文藝復(fù)興時期服飾文化

　　文藝復(fù)興時期服飾業(yè)發(fā)生了很大的變化，當(dāng)時的服飾為了追求個人意識而日趨夸張和奢華。文藝復(fù)興時期女裝通過上半身胸口的袒露和緊身胸衣的使用，與下半身膨大的裙子形成對比。表現(xiàn)胸、腰、臀三位一體的女子性感特征。為了追求看似和奢華的上輕下重的正三角形造型，女子們用束腰緊箍著腰身，形成一種“畸形”的“”。

　　
　　文藝復(fù)興時期，女裝服飾流行山形帽，頭發(fā)梳成心形的發(fā)型并以珠寶裝飾。硬挺、夸張而具變化性的領(lǐng)子是女性服飾的重要特征。裙撐、束腹、臀墊、高底鞋都被當(dāng)時的女士所熱衷。服裝輪廓已由哥特式那種舒展而又自然苗條的外形，演變?yōu)楹駥嵅剂匣蚝廊A絲絨的寬大褶裙，時裝顯得笨重、不舒適和臃腫。
　　
　　為了塑造優(yōu)美造型，裙撐成了女子*的整形用內(nèi)衣。寬肩、細(xì)腰、圓臀的整體輪廓是文藝復(fù)興時期優(yōu)美的代名詞，這就要求束腰內(nèi)衣更加窄，為了突出體形，穿細(xì)金屬棒襯墊的緊身胸衣腰線上移，將人體勒成沙漏形狀。據(jù)稱，當(dāng)時認(rèn)為zui的腰身是33cm!當(dāng)時有人曾同情地談到這種時裝，說：“身子被可怕地緊箍著，女士們就像烈士們?yōu)樾叛龆I身那樣，出于虛榮而不得不忍受同樣的痛苦。”這個跟中國纏足其實沒什么區(qū)別，讓女人都成為了畸形審美觀下的犧牲品，但這種折磨人的發(fā)明直到今天仍然是設(shè)計師繞不開的性感元素。
　　
　　文藝復(fù)興時期服飾的性別特征分化，形成性別對立的格局。男服通過雄大的上半身和緊貼肉體的下半身之對比，表現(xiàn)男子的性感和魁偉;女服則通過上半身胸口的袒露和緊身胸衣的使用，與下半身膨大的裙子形成對比。表現(xiàn)胸、腰、臀三位一體的女子性感特征。男服呈上重下輕的倒三角形，富有動感;女服呈上輕下重的正三角形，屬于靜態(tài)。
　　
　　當(dāng)時男士一般留短發(fā)，蓄絡(luò)腮胡，頭戴斜扁帽或高禮帽。上身穿緊身短上衣或襯衫，下穿燈籠褲和彈性布料縫制的連襪褲，腳穿方頭鞋。外穿帶裙身的上衣，衣長及臀底，系腰帶，領(lǐng)子有圓領(lǐng)、雞心領(lǐng)和立領(lǐng)。外出時穿在外面的及臀或膝的大衣，常在伸胳膊的地方裝飾有假袖子，常常有一套衣服配幾副活動袖子的穿法。除了樸素的衣袖外，還喜愛不同色彩或多種色彩的豪華衣袖，有燈籠袖、裝飾袖以及剪開袖等。

　　
　　文藝復(fù)興時期男服zui大特點之一是大量使用填充物，男上衣的肩、胸和腹都塞進填充物使之膨起。填充物還用于像南瓜外形似膨起的短褲上。